Entrevista em vídeo de Polina Semionova sobre o retorno aos palcos após o nascimento do filho. Altura e peso de Polina Semionova
Não escondo que fui ver “Lago dos Cisnes” (15 de fevereiro) com expectativas bastante altas, porque... Eu realmente queria ver Polina em uma performance completa. No entanto, as impressões foram um tanto contrárias às expectativas.
Polina Semionova, a solista de 22 anos da Staatsoper de Berlim, que foi tirada debaixo do nariz de BT por Vladimir Malakhov, chamou a atenção quando ainda era estudante da Academia Estatal de Artes de Moscou, tendo conseguido se apresentar com sucesso no Concurso Internacional de Ballet em Moscou. Desde então, a comunidade do balé acompanhou o progresso de sua carreira. Em Moscou, lemos respostas entusiasmadas da imprensa e do público sobre suas atuações em “Giselle” e “A Bela Adormecida”, depois em “La Bayadère” e “Lago dos Cisnes”. Em três temporadas e meia carreira profissional ela já dançou mais de 10 papéis principais em balés famosos. E agora - um convite para o Bolshoi, para o partido Primsky na região de Leningrado de Grigorovich, e até mesmo enquadrado por duas das melhores Odettes do Bolshoi - Nadezhda Gracheva (14 de fevereiro) e Svetlana Zakharova (16 de fevereiro). A julgar pela forma como Lyudmila Ivanovna Semenyaka se preocupava com Polina, talvez ela tenha se tornado a tutora do convidado.
A convidada não perdeu o prestígio, mas não posso dizer que sua atuação me fez vê-la dançar, prendendo a respiração e participando do que acontecia no palco. Siegfried - Alexander Volchkov, a quem a natureza dotou de uma aparência muito principesca, mas não acrescentou temperamento e carisma, também desempenhou um papel significativo nessa percepção. O príncipe sonâmbulo conseguiu transmitir com bastante clareza o ritmo de vida dos séculos passados, quando não existiam telemóveis nem Internet, e as pessoas caminhavam tranquilamente pelos campos e vales, em vez de correrem precipitadamente pelas ruas das megacidades. A orquestra ecoou-o, estabelecendo um ritmo semelhante para Odette-Odile. Mas se isso era bastante consistente com o primeiro, então prestou um péssimo serviço ao segundo. Como resultado, a bailarina não conseguiu lidar imediatamente com o ritmo muito lento de sua variação e perdeu o equilíbrio. No fouette, a situação era oposta: aparentemente, contando com um andamento lento, ela começou a girar rodadas duplas com saque rápido, e a música começou a tocar em ritmo mais rápido. Mas mesmo os fouettés únicos acelerados não ajudaram a corrigir a situação em 100%. Em suma, a parte de Odile foi praticamente arruinada não só pelo andamento musical, mas também pelo parceiro, que quase impediu a bailarina de se contorcer. E, no entanto, foi desse cisne negro que gostei mais do que do branco. O lindo rosto de Polina, ao brincar com o príncipe, exalava predação, realeza e o triunfo da vitória. Aqui ela se permitiu demonstrar essa imagem tanto ao príncipe quanto ao público, mas, ao mesmo tempo, sem abusar do público, que é o que às vezes fazem as estrelas. Gostaria também de citar a linda tiara no cabelo.
Odette era comovente, tímida, dando a impressão de um cisne recém-criado. Isso se refletiu na dança, que nem sempre foi aprimorada e levada à perfeição, como a de Zakharova. E minha diagonal favorita, o exame para Odile, foi dançada pela Polina apenas com “B”. Não gostei nem de alguns pequenos detalhes que compunham a imagem: o tremor das pernas tímidas, que fazia tremer todo o corpo de Polina, o pas de bure irregular... Mas ao mesmo tempo, ela tem uma beleza estonteante, falando mãos-asas que, dobrando-se como se estivessem sendo torcidas para fora das articulações.
Olhando para ela, não consegui entender o que não poderia me satisfazer completamente nesta atraente garota cisne alta. Percebi isso mais tarde, quando cheguei em casa. O que era incomum para mim era sua figura com ombros musculosos e muito desenvolvidos e seios grandes(surpreendentemente grande para uma bailarina) e pernas lisas e uniformes com quadris muito estreitos e pés estreitos em sapatilhas de ponta com salto grande. Existem bailarinas de quadris estreitos em BT, mas aparentemente a combinação desses quadris com uma bunda plana, cintura fina e um torso largo com costas retas criava um efeito que não era familiar aos olhos. Parecia que seu tutu estava muito baixo e ela queria levantá-lo. Acredito que isso seja perceptível apenas nas barracas, mas no círculo de vestimentas, por exemplo, não é perceptível. Ao mesmo tempo, Polina é uma menina extremamente flexível, e a pose que praticava com um grande arco nas costas, com o peito saliente para a frente e os braços cruzados para trás como asas lembra muito o pescoço de um pássaro orgulhoso. As peculiaridades de sua figura, a capacidade de “torcer” as clavículas dessa forma é semelhante ao alongamento natural de outras dançarinas - por isso, como por tudo que não se enquadra no quadro familiar, alguém ama e alguém repreende,
De modo geral, a menina Polina não revolucionou minha mente; gostei de algumas coisas nela e de sua atuação, e de outras, não. Seria interessante vê-la em outras apresentações.
Além disso, não posso deixar de notar que ontem as atuações de Dmitry Belogolovtsev como o Gênio do Mal e de Denis Medvedev como o Bobo da Corte foram muito brilhantes. Belogolovtsev parecia ter se recuperado depois de muitos dias de vigílias sobre “Cinderela”; ele era afiado, afiado, insidioso, demonstrava saltos altos (às vezes, porém, com aterrissagens pesadas) e piruetas poderosas. Denis Medvedev voou pelo palco como um colibri que nunca pousa em um galho, e em um círculo o Jete en Tournand balançou tanto que levantou com o pé o vestido de uma dama da corte.
Acho que não estarei errado se chamar Polina de estrela mundial do balé. Desistindo de sua notória carreira como bailarina Teatro Bolshoi ela escolheu Berlim. E eu estava certo. Hoje quero falar sobre minha bailarina moderna favorita.
Vi Semionova pela primeira vez no adágio com Artem Shpilevsky "Ein Lindentraum", refrão. Uwe Scholz.
(aqui está abreviado) Como gostei! Estilo impecável, iluminação, música e claro coreografia. E como Semionova embeleza esse número - vi a mesma coreografia em uma performance diferente - não há nem um centésimo dessas emoções! Quanto sentimento, paixão oculta e contida que mata todo orgulho de pessoa adoravel, sofrimento e alegria - é isso que sempre vejo nele, embora essencialmente não saiba do que se trata este balé. Há poucas informações sobre ele. E então eles se apresentaram em um concerto de gala dedicado a Maya Plisetskaya. "Don Quixote" (2005) - um concerto interessante, não "encheram" esta performance com nada!))
Então comecei a acompanhar a carreira de Polina Semionova. Hoje ela já tem 26 anos. E é interessante ler hoje uma entrevista onde ela tem 18 anos e sua carreira está apenas começando: (abr.)
"Polina Semionova: "Quero experimentar de tudo"
No verão passado, houve agitação entre os bailarinos de Moscou - um promissor graduado da Academia Estatal de Artes de Moscou desapareceu. Junto com a jovem dançarina, flutuaram as medalhas de ouro da competição de Moscou e do Prêmio Vaganova em São Petersburgo, o primeiro prêmio júnior da competição internacional de Nagoya (Japão). E então vestígios foram encontrados. Consegui encontrar Polina em Berlim, na cantina da Ópera Estatal Alemã na Unter den Linden, entre os ensaios matinais e a apresentação noturna de La Bayadère em 10 de dezembro de 2002.
MA - Polina, como isso aconteceu? Todos esperavam ver você no Teatro Bolshoi, previram o futuro de uma primeira bailarina, mas você foi para algum lugar. Por que de repente a Alemanha, por que tão inesperadamente?
P.S. - Isso é muito alto, claro: primeira bailarina do Teatro Bolshoi. Talvez num futuro distante. Pensei muito no meu destino e depois de uma conversa com Volodya Malakhov, depois de conhecê-lo, tomei uma decisão. Vou trabalhar na trupe dele, ele apenas liderou.
MA - Que ofertas você recebeu do Teatro Bolshoi, de B.B. Akimov?
P.S. - Durante o último ano de formatura, não houve conversas especiais. Não foi discutido qual seria o meu futuro no Teatro Bolshoi. Não recebi nenhuma proposta específica.
MA - Nos círculos balémaníacos falavam-se da posição de solista, e até mencionavam alguns papéis - ouvi falar de Magnólia em Cipollino.
P.S. - Veja, não tive uma conversa pessoal com Boris Borisovich. Não havia certeza sobre o que exatamente me ofereceriam no Teatro Bolshoi, ou se ofereceriam alguma coisa.
MA - Há quanto tempo você assina contrato em Berlim?
P.S. - Por três anos.
MA - E como o público berlinense recebeu a jovem debutante?
P.S. - Muito bem, fiquei feliz. Havia um asterisco ao lado do meu nome no programa - a primeira apresentação... depois houve a estreia no balé Ein Lindentraum de Uwe Scholz. Existem duas partes. A primeira é a música do concerto para piano de Mozart. Aqui eu dancei dois. A segunda parte é a 2ª Sinfonia de Schumann, aqui dançamos um de dois casais. Nosso casal faz uma festa um pouco maior, os performers são considerados solistas. O parceiro foi o dançarino alemão Michael Banzhaf. Ele está na trupe há muito tempo e é um bom parceiro. Tive um prazer dançar com ele, acho que fizemos um bom dueto.
MA - Você tem um papel querido que deseja dançar?
P.S. - Sim (ri sem graça) - “La Bayadère”. Este é o meu balé preferido, sonho com ele há muito tempo.
MA - Você se interessa por balés modernos?
P.S. - Gosto da coreografia de Petit, Bejart, Robbins. Não reconheço realmente a modernidade pura, no chão, na ponta dos pés. Eu realmente não gosto disso. E o neoclassicismo, Balanchine e os coreógrafos citados são um movimento diferente, um sentimento diferente no palco. E isso é interessante.
MA - Vamos dar uma pausa no balé e conversar um pouco sobre o lado cotidiano. Você acha difícil no exterior? Você está sozinho aqui.
P.S. - Claro que há momentos de nostalgia, sinto falta de casa, da minha cidade natal. Mas o que fazer? Basicamente só tenho um teatro aqui. Nunca fico entediado no teatro, nunca há tempo – sempre há trabalho. Só volto para casa à noite.
MA - Horário aproximado, rotina típica do seu dia? Um típico dia de trabalho para uma jovem bailarina.
P.S. - Nada de especial, provavelmente como qualquer dançarino de teatro. Eu acordo entre 8h e 8h30. Café da manhã - iogurte, sanduíche, café com leite. Às 9h30 - no teatro, aquecimento, às 10h30 - aulas, até meio-dia. Depois - ensaios, dois ou três, geralmente de uma hora e meia a duas horas. Talvez logo depois da aula - até duas. Então - das três às cinco. Às vezes há um terceiro, à noite. É diferente o tempo todo.
MA - Problemas de idioma? Você veio com alemão ou inglês?
P.S. - Eu não sabia nada de alemão. E cheguei com russo e um monte de dicionários. Não há problemas no teatro, há muitos artistas russos aqui. Há problemas com grandes compras, numa loja de móveis, por exemplo. Eu tento o meu melhor para entender e dizer alguma coisa.
MA - Como você se estabeleceu? Pela minha própria experiência sei que pode ser difícil encontrar habitação que seja adequada em preço, qualidade, localização...
P.S. - Meu pai e eu chegamos, moramos em um hotel na primeira semana e andamos pela cidade em busca de um apartamento. Queria encontrar um perto do teatro para poder caminhar. Eles descobriram que tenho de dez a quinze minutos para ir trabalhar. Pago 500 euros por um quarto e meio: a cozinha dá para um deles. Uma casa muito bonita, com segurança, numa boa área - tudo me cai bem.
MA - E o salário?
P.S. - Eu tenho o suficiente.
MA - Quão amigável é o ambiente no teatro, quão funcional é?
P.S. - Uma boa relação. Existem amigos que ajudam se alguma coisa acontecer. E para resolver o apartamento e outras questões do cotidiano. E eles ajudam no teatro.
MA - Polina, você tem Boa escola, nos últimos três anos você esteve na classe “estrela” de S. N. Golovkina. Em Moscou, quando você saiu, falava-se que uma jovem bailarina também deveria passar pela escola do Teatro Bolshoi, onde há professores maravilhosos, bailarinas de destaque no passado. Isso permitiria agregar à educação básica tanto a perfeição técnica quanto a visão de papéis, todo aquele polimento, sem o qual é difícil se tornar uma verdadeira bailarina. Quem trabalha com você aqui?
P.S. - Você sabe, no exterior existe uma visão um pouco diferente do papel dos professores. Na Rússia, você tem um professor que faz todos os jogos com você. Não existe tal coisa no exterior; diferentes partes podem se preparar com diferentes professores. Há uma performance, há professores responsáveis por ela.
MA - Qual o papel de Malakhov na sua vida?
P.S. - Grande, muito grande. Ele me apoia, se preocupa, se preocupa, pergunta constantemente como estou, o que há de errado comigo. Todos os dias nos vemos na aula, todos os dias há comunicação. Ele é um diretor muito democrático, não é tipo “não vejo ninguém, não conheço ninguém” - não existe isso. Comigo não é só assim: qualquer bailarina, qualquer bailarina pode subir, perguntar alguma coisa, falar alguma coisa. Mas questões de pessoal e de repertório não são discutidas: a decisão está tomada e nós somos informados. Vamos descobrir tudo no estande.
MA - O que você acha do público local?
P.S. - O público está com frio.
MA - Bem, baseado na estreia de La Bayadère, eu não diria isso.
P.S. - Foi ótimo na estreia porque as pessoas nunca tinham visto nada assim. Também houve muitos aplausos no balé Lindentraum.
MA - O que então é “frio”?
P.S. - Aqui, em Moscou e São Petersburgo, vão fazer uma pirueta no meio, todo mundo: “Ah” e aplausos. Eles sentam aqui e assistem: eu consegui, consegui, muito bem, segui em frente. Não estou dizendo que isso seja ruim, talvez seja até certo não interromper a ação.
MA - Talvez esteja certo. Já não temos um código normal: a bailarina gira os seus fouettés, o público bate palmas, o primeiro-ministro espera, entediado, pela sua vez...
P.S. - E a bailarina está descansando nessa hora...
MA - Bem, sim, pequenos truques de balé. E uma última coisa. Diga algo aos seus fãs em Moscou. Eles se lembram de você dos concertos da Academia Estatal de Artes de Moscou, esperavam vê-lo no palco do Teatro Bolshoi.
P.S. - Para um artista, o mais importante é que haja pessoas que queiram te ver, que precisem de você. Muito obrigado por ter tido, ter e, espero, ter essas pessoas. Eu gostaria de me apresentar em Moscou algum dia."
Foi assim que começou sua carreira no mundo. E recentemente me deparei com esta notícia:
"A bailarina Polina Semionova deixa o Staatsballett de Berlim"
O primeiro solista recorreu ao intendente do Staatsballett, Vladimir Malakhov, com um pedido de rescisão antecipada do contrato, informa o site oficial do StaatsballettBerlin. Semionova, que ingressou na trupe em 2002, deveria participar de apresentações até o verão de 2013. Se o pedido for atendido, a vida útil da bailarina ficará limitada à temporada 2011/12."
Isso significa que ela decidiu deixar este teatro. Segundo ela, esta decisão é equilibrada e há muito pensada e acordada com V. Malakhov. Pois bem, está na hora.
Pois bem, uma pequena biografia - datas maravilhosas, embora não todas e apenas até 2006.
Polina Semionova, moscovita de sexta geração, nasceu em 13 de setembro de 1984. Quando criança, praticou patinação artística na sociedade esportiva CSKA, depois dançou no conjunto estatal de televisão e rádio, após o qual ingressou no Moscou academia estadual coreografia.
Em 2001, ainda no segundo ano, Semionova participou do IX Competição internacional bailarinos e coreógrafos de Moscou, na categoria " grupo júnior(duetos)". Na competição, Semionova e seu parceiro Sergei Vasyuchenko realizaram pas de deux de Giselle, Lago dos Cisnes e Corsair, além de quartos modernos“Kurenai” ao som de Yoshiki e “Pavan” ao som de Fauré (ambos os números - coreografia de Yu. Vasyuchenko). Semionova recebeu medalha de ouro e primeiro prêmio. Após a competição, ela também recebeu o Prêmio Mercy Foundation, em homenagem à grande bailarina russa Anna Pavlova.
Em 2002, Polina Semionova formou-se com louvor na Academia Estatal de Coreografia de Moscou na classe de Sofia Golovkina. No concerto de formatura em 12 de junho de 2002, Semionova dançou o pas de deux Cisne Negro do balé Lago dos Cisnes junto com o solista do Teatro Bolshoi, Vladimir Neporozhny.
Entre os colegas de Semionova estava Anastasia Meskova. O irmão de Polina, Dmitry Semionov, é solista do Teatro Mariinsky.
Em junho de 2002, Semionova ganhou o primeiro prêmio no Concurso Pan-Russo que leva seu nome. E EU. Vaganova (Vaganova-Prix) em São Petersburgo. Na competição, Semionova dançou variações da Odalisca de Le Corsaire, Esmeralda e Odette de O Lago dos Cisnes.
Depois de se formar na faculdade, Semionova, a convite de Vladimir Malakhov, ingressou na Ópera Estatal de Berlim (Berliner Staatsoper Unter den Linden) como primeiro solista. Já em sua primeira temporada de 2002-2003. Semionova dançou papéis principais em grandes apresentações.
Em 25 de setembro de 2002, sua primeira apresentação aconteceu no Teatro de Berlim - no pas de trois do balé Lago dos Cisnes na versão de Patrice Bar.
Em 24 de outubro de 2002, Semionova dançou a parte solo do balé Ein Lindentraum de Uwe Scholz. Seu parceiro era Michael Banzhaf.
Em 8 de dezembro de 2002, Semionova dançou uma das Sombras na estreia de La Bayadère encenada por Vladimir Malakhov, onde os papéis principais foram interpretados por Malakhov e Diana Vishneva.
20 de dezembro de 2002 Semionova dançou papel principal em “O Quebra-Nozes” (dirigido por Patrice Bar). Seu parceiro era Artem Shpilevsky.
Em março de 2003, Polina Semionova estreou como Aurora em A Bela Adormecida (versão de R. Nureyev). Seu parceiro foi o dançarino italiano Roberto Bolle, ator convidado da Ópera de Berlim.
Em maio de 2003, Polina Semionova e Vladimir Malakhov dançaram os papéis principais em A Bela Adormecida (encenada por Shulamith Messerer) com a trupe de Ballet de Tóquio.
Em março de 2004, Vladimir Malakhov encenou sua versão do balé “Cinderela” em Berlim. Na estreia, os papéis principais foram interpretados por Polina Semionova e Artem Shpilevsky, o próprio Malakhov dançou Krivlyaka.
Em junho de 2004, Polina Semionova e Roberto Bolle dançaram O Lago dos Cisnes encenado por Derek Deane em Londres com o English National Ballet. Esta foi a estreia de Semionova no papel de Odette-Odile.
Em maio de 2004, Semionova estreou como Tatyana no balé Onegin de John Cranko.
Em 3 de setembro de 2004, a Ópera Estatal de Berlim abriu a temporada com O Lago dos Cisnes interpretado por Polina Semionova e Vladimir Malakhov. Para Semionova, esta foi sua estreia em uma produção dirigida por Patrice Bar.
Em 5 de fevereiro de 2005, Polina Semionova estreou como Giselle. Seu parceiro era Ronald Savkovic.
Em abril de 2005, foi anunciado que Polina Semionova recebeu o prêmio Kritikerpreise da União dos Críticos Alemães.
No dia 20 de novembro de 2005, em Moscou, no palco do Palácio de Congressos do Kremlin, foi exibida a Gala Dom Quixote, dedicada a Maya Plisetskaya. Polina Semionova dançou um adágio do balé "Lindentraum" com Artem Shpilevsky e uma variação do pas de deux de Tchaikovsky-Balanchine.
Em 15 de fevereiro de 2006, Semionova dançou “Lago dos Cisnes” no Teatro Bolshoi. Seu Siegfried era Alexander Volchkov.
Fiquei muito surpreso quando descobri que a altura de Polina Semionova é de 168 cm.
Eu tenho 176)) E ela parece muito alta, tanto tempo pernas finas, graça maravilhosa, plasticidade. Aliás, Semionova tem seios - uma raridade para uma bailarina.
Uma crítica, aliás, uma grande úlcera, repreendeu Semionova “sua Odile é boa, mas de alguma forma tem seios demais”)))) Como você pode dizer que, na minha opinião, ela não a incomoda, Polina ))).
Como sempre, queria contar mais e mostrar mais, mas não vou sobrecarregar - você pode encontrar mais na Internet para quem tiver interesse.
Gosto mais de assistir Polina em “Lindentraum”, em “Onegin”, “Swan” e “La Bayadère”. Ela é igualmente boa em balés clássico, romântico e moderno. Dados ideais, beleza, diligência, treino com Malakhov - ela é uma profissional, tudo isso foi notado por espectadores e críticos quando dançou no Bolshoi e no Mariinsky, e na Rússia em geral.
Vamos desejar-lhe boa sorte!
Acho que Malakhov pode ser reconhecido nas fotos. Ele ensaiava muito com ela e muitas vezes dançava junto.
Este é o meu "Lindentraum" favorito!
Ela tem uma Odette linda!
Foto engraçada))
Com Roberto Bolle.
"Giselle" com V. Shklyarov no Mariinsky
E.. “Eugene Onegin” - Adagio final, simplesmente adorável, também gosto da performance de Semionova)
Obrigado pela sua atenção!
Em 2001, recebeu o 1º prémio no Concurso Internacional de Bailarinos e Coreógrafos de Moscovo na categoria “grupo júnior (duetos)”.
Em 2002 - 1º prémio juvenil no Concurso Internacional de Nagoya (Japão) e 1º prémio no concurso Vaganova-Prix em São Petersburgo.
Em 2004 recebeu o DAPHNE-Preis (Prêmio Daphne) da Associação Amadora de Teatro de Berlim.
e recebeu o Prêmio "Futuro" da Associação Alemã de Trabalhadores de Palco.
Em 2005 recebeu o prêmio Kritikerpreis da União dos Críticos Alemães.
Em 2007 foi galardoada com o prémio do jornal "BZ" ("Boulevardzeitung") na categoria "Dança".
Em 2008 recebeu o Prêmio da Fundação Hans Sperli.
Biografia
"Uma nova jovem bailarina milagrosa apareceu"
O crítico inglês Bruce Marriott
Nasceu em 1984 em Moscou. Em 2002, ela se formou na Academia Estatal de Coreografia de Moscou e recebeu convites para três teatros - o Bolshoi, o Mariinsky e a Ópera Estatal de Berlim. Vladimir Malakhov, o diretor artístico da trupe de Berlim, que a viu fugazmente nas aulas, disse que à primeira vista percebeu que à sua frente estava uma bailarina pronta e, por isso, convidou-a imediatamente para a posição de liderança. Isso decidiu a questão e Semionova acabou em Berlim (desde 2004 a companhia se chama Balé Estatal de Berlim).
Repertório
pas de trois, Odette-Odile("Lago dos Cisnes" de P. Tchaikovsky, revisado por P. Bar)
Maria("O Quebra-Nozes" de P. Tchaikovsky, revisado por P. Bar)
Princesa Aurora("A Bela Adormecida" de P. Tchaikovsky, revisado por R. Nureyev)
Nikiya("La Bayadère" de L. Minkus, coreografia de M. Petipa, revisada por V. Malakhov)
solista("Nostalgia for Unter den Linden" com música de W.A. Mozart e R. Schumann, coreografia de W. Scholz)
solista(“Isto é...”, coreografia de K. Shpuk)
solista("Ballet Imperial" com música de P. Tchaikovsky, coreografia de J. Balanchine)
Cinderela("Cinderela" de S. Prokofiev, coreografia de V. Malakhov)
Gisele("Giselle" de A. Adam, coreografia de J. Perrot, J. Coralli, revisada por P. Bar)
Tatiana(Onegin com música de P. Tchaikovsky, coreografia de J. Cranko)
Sieglinde, Brunhilde("Ring around the Ring" com música de R. Wagner, coreografia de M. Bejart)
solista(“Return to a Foreign Country” com música de L. Janacek, coreografia de I. Kilian)
Manon("Manon" com música de J. Massenet, coreografia de K. MacMillan)
Terpsícore("Apollo" de I. Stravinsky, coreografia de J. Balanchine)
Princesa Aurora(A Bela Adormecida de P. Tchaikovsky, coreografia de M. Petipa, revisada por V. Malakhov)
solista("Tarde de um Fauno" com música de C. Debussy, coreografia de J. Robbins)
Sílvia("Sylvia" de L. Delibes, coreografia de F. Ashton)
Maria Taglioni(Pas de Quatre com música de C. Pugni, coreografia de J. Perrot, revisada por A. Dolin)
Paquita(Grande passo do balé "Paquita" de L. Minkus, coreografia de M. Petipa)
Percorrer
Em 2003, dançou Pas de deux de Tchaikovsky (coreografia de J. Balanchine) no recital de Ilze Liepa, realizado no Novo Palco do Teatro Bolshoi (parceiro - Artem Shpilevsky).
No mesmo ano, ela e Vladimir Malakhov atuaram nos papéis principais nos balés “A Bela Adormecida” (editado por Shulamith Messerer) e “O Quebra-Nozes” (coreografado por V. Vainonen) em Tóquio com a trupe de Ballet de Tóquio.
Ela dançou no ato "Shadows" de "La Bayadère" (editado por Natalia Makarova) em Hamburgo, em um concerto de gala de estrelas tradicionalmente organizado pelo Hamburg Ballet de John Neumeier. (Parceiro - Jiri Bubenicek).
Participou nos concertos parisienses da série “Estrelas do Século XXI” (Théâtre des Champs-Élysées).
Em 2004, Polina Semionova dançou o papel-título do balé “A Bela Adormecida” (encenado por Peter Wright) com a companhia de balé da Ópera Estatal da Baviera (Munique).
No mesmo ano, estreou-se como Odette-Odile (Lago dos Cisnes, encenada por Derek Dean) no palco da famosa sala de concertos londrina Albert Hall com o English National Ballet (parceiro Roberto Bolle).
Em 2005, desempenhou o papel de Aurora em A Bela Adormecida (editado por Maxine Mahn) com o California Ballet em San Diego (EUA). O solista do Royal Ballet Covent Garden, David Makhateli, desempenhou o papel do Príncipe Désiré.
Participou no festival Serge Lifar em Kiev (parceiro Vladimir Malakhov).
Ela se apresentou em um concerto de gala no palco do Teatro Bolshoi dedicado à próxima entrega do prêmio "Benois de la danse".
Participou de uma série de concertos de gala em Nagoya e outras cidades do Japão, nos quais dançou o adágio do balé “Scheherazade” ao som de N. Rimsky-Korsakov (coreografia de M. Fokin) com Igor Zelensky.
Como solista convidada, atuou na Ópera Estatal de Viena no balé "Giselle" (encenado por Elena Chernysheva, parceiro - solista do Teatro Bolshoi, Sergei Filin).
20 de novembro de 2005 participou do concerto Gala Don Quixote dedicado a Maya Plisetskaya, realizado em Moscou no palco do Palácio do Kremlin do Estado (parceiro - Artem Shpilevsky).
Em 2006, desempenhou o papel de Odette-Odile no Teatro Bolshoi (parceiro Alexander Volchkov), Swanilda no balé “Coppelia” de L. Delibes na Ópera Estatal de Viena (coreografia de G. Harangoso), participou num concerto de gala realizada no palco da Ópera Estatal de Praga (República Tcheca), na qual interpretou um fragmento do balé “Manon” com Igor Zelensky.
Em 2008, interpretou o papel-título do balé Giselle com a trupe do Teatro Mariinsky (parceiro Vladimir Shklyarov) no festival Estrelas das Noites Brancas.
Em 2009, desempenhou o papel de Odette-Odile no balé Lago dos Cisnes (editado por H. Sperli; gravado em DVD) com o Ballet de Zurique (parceiro Stanislav Ermakov).
Em 2010, no âmbito do Festival Internacional de Ballet Mariinsky, atuou como Julieta no balé Romeu e Julieta de S. Prokofiev (coreografia de L. Lavrovsky, parceiro Vladimir Shklyarov); Na turnê londrina do Teatro Mikhailovsky de São Petersburgo, ela desempenhou o papel de Odette-Odile no balé “Lago dos Cisnes” (editado por A. Messerer, encenado por M. Messerer), o papel-título em “Sylvia” de Ashton em a Ópera de Roma (parceiro David Hallberg).
Participa regularmente em concertos da empresa "Malakhov and Friends" (Grécia, Japão).
Em 2011 - ator convidado do American Ballet Theatre (ABT) e da trupe de balé do teatro La Scala de Milão.
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A rainha das sapatilhas de ponta é o que os críticos chamam de bailarina Polina Semionova. A história de uma menina que, aos 17 anos, conseguiu se tornar a prima de uma trupe europeia, parece um conto de fadas. Mas por trás do sucesso de Semionova não está algum tipo de magia ou boa fada madrinha, mas sim um trabalho incrível, anos de trabalho duro e, claro, um grande amor pelo balé. Hoje, o repertório desta incrível bailarina inclui quase todo o fundo dourado da coreografia - clássica e moderna. E a lista de novos partidos é atualizada regularmente.
Bailarina Polina Semionova: foto e biografia
Polina nasceu em Moscou em setembro de 1984. Os pais da bailarina são biotecnólogos e professores de inglês.
Desde a infância, Polina esteve envolvida na comunidade esportiva do CSKA e dançou no conjunto estatal de televisão e rádio. Mais tarde, ela ingressou na Academia de Coreografia de Moscou. Entre os colegas de classe de Polina Semionova estava seu irmão Dmitry, que mais tarde se tornou solista do Teatro Mariinsky.
Aula experimental
Inicialmente, os professores não viam Polina como uma bailarina. Portanto, Sofya Nikolaevna Golovkina, vendo o desejo apaixonado da menina de dançar, aceitou-a na aula experimental. Semionova literalmente teve que provar seu direito de estar no palco. Ela se criou trabalhando duro junto com o professor Yuri Vasyuchenko. Os críticos dizem que foi provavelmente este professor quem teve uma enorme influência na caminho criativo garotas.
Os colegas de classe de Polina notaram seu caráter verdadeiramente férreo e contenção sem precedentes. Eles também disseram que ela fez um ótimo trabalho. A própria bailarina já disse diversas vezes que depois de algumas apresentações se sente como uma boxeadora que recebeu muitos golpes no rosto.
O caminho para o grande balé
Em 2001, uma aluna do segundo ano participou do IX Concurso Internacional de Ballet. Os professores não se surpreenderam com o primeiro lugar e a medalha de ouro que a menina conquistou na categoria grupo júnior (duetos), pois a essa altura já conseguiram perceber nela o talento.
Depois houve uma competição em Nagoya. Foi então que a grande Maya Plisetskaya profetizou um grande futuro para Polina e chamou essa menina de maravilhosa, destacando sua excelente figura e braços longos. Foi Maya Mikhailovna quem disse que Polina tem tudo, desde a forma até o cérebro.
Decisão fatídica
Durante a aula, Polina foi notada pelo diretor de arte da trupe de Berlim, Vladimir Malakhov. Posteriormente, admitiu que desde o primeiro minuto percebeu que à sua frente estava uma bailarina pronta, capaz de atingir alturas vertiginosas. Depois que a menina se formou na academia em 2002 (com honras), Malakhov a convidou para se juntar à trupe em uma posição de liderança. E, apesar de todos esperarem ver Semionova no palco do Teatro Bolshoi, ela tomou uma decisão e logo após os exames partiu para Polina trabalhou como solista deste teatro durante dez anos - de 2002 a 2012.
Em 2011, a menina tornou-se solista convidada no American Ballet Theatre e no La Scala Theatre de Milão. Um ano depois, Polina foi convidada para o Teatro Mikhailovsky. No mesmo ano, Polina tornou-se professora em uma escola de balé em Berlim.
Repertório
Entre as obras mais marcantes de Polina estão os papéis principais em “O Quebra-Nozes” e “A Bela Adormecida”. Na magnífica produção de O Lago dos Cisnes, de Derek Dean, a garota conseguiu o papel de Odette-Odile. Ela também foi Swanilda em Coppelia, Julieta em Romeu e Julieta, Kitri em Dom Quixote.
Foi Semionova quem foi Nikiya na produção de “La Bayadère” e Tatyana em “Onegin”. Além disso, esta bailarina é a primeira intérprete do papel de Cinderela na produção homônima de Vladimir Malakhov.
Costumes russos: críticos e telespectadores sobre Semionova
Especialistas em balé dizem que o estilo de atuação de Polina permaneceu russo, o que é bastante surpreendente, já que ela trabalha no Ocidente há muitos anos. A própria bailarina diz em entrevista que a alma russa não pode ir a lugar nenhum. Polina Semionova admite: ela realmente aprecia a natureza, a literatura e a pintura russas. A escola russa e as bailarinas russas também ocupam um lugar especial em sua vida. A garota se considera verdadeiramente russa.
Cada movimento desta bailarina é significativo, dizem os críticos. Todos que de alguma forma tiveram contato com esta bailarina certamente ficarão fascinados por ela. E os dados profissionais de Polina são geralmente chamados de excepcionais. Expressividade, técnica simplesmente virtuosa, movimentos belíssimos - Semionova conquistou imediatamente o coração do público. O charme de Polina permitiu que ela se tornasse a favorita de toda a Alemanha, a prima mais jovem da história do teatro de Berlim e ao mesmo tempo a mais modesta estrela mundial dançando na liga principal de balé.
Grande falha
A única desvantagem, segundo os críticos, é que os seios são muito grandes. É claro que quase qualquer mulher ficaria feliz se, com uma figura tão frágil, tivesse busto magnífico. Porém, no mundo do balé, formas impressionantes são mais uma desvantagem do que uma vantagem. Os seios são um grande obstáculo na hora de dançar. Por isso, são confeccionados trajes especiais para Semionova, que incluem inserções na região do busto. Isso é feito para que os seios tamanho quatro pareçam pelo menos um pouco menores.
Altura e peso de Polina Semionova
Já que estamos falando do formato da menina, vamos falar da altura e do peso dela. De acordo com os padrões geralmente aceitos, o peso de uma bailarina não deve exceder 50 quilos e sua altura deve ser de cerca de 175 centímetros (uma bailarina menor que isso simplesmente se perderia no palco). Olhando a foto de Polina Semionova, fica difícil acreditar que sua altura seja de 168 cm.
Vida pessoal de uma bailarina
Pouco se sabe sobre a esposa da menina. Ele é dançarino de Staatsballett e seu nome é Mehmet Yumak. Polina Semionova se casou em 2011. Desde os primeiros dias de casamento, Polina admite: sempre sente o apoio do ente querido. Mehmet acrescenta: Polina é uma dançarina fantástica.
Maternidade
Sobre o seu posição interessante Polina descobriu em 2016. Claro, interrompi imediatamente todas as apresentações. No entanto, apenas seis semanas após o nascimento do bebê, Semionova voltou a treinar. Em entrevista, a jovem mãe afirma: conciliar a maternidade e o trabalho no palco não é fácil. E atendendo a todos os conselhos, é só deixar a criança com a babá e ir ao ensaio, Polina diz que sua alma é contra tal reviravolta. Polina Semionova compartilha com os jornalistas seus segredos de criação de Adrian: é muito importante que nos primeiros anos de vida a mãe esteja o mais próxima possível do filho. Além disso, é importante aproveitar o desenvolvimento e o amadurecimento do bebê.
Prêmios
Polina recebeu seu primeiro prêmio júnior em 2002. Foi um prêmio de competição na cidade japonesa de Nagoya. Ao mesmo tempo, ela ganhou o Vaganova-Prix em São Petersburgo. Em 2004, a bailarina Polina Semionova recebeu o prêmio da União dos Amantes do Teatro de Berlim. Na primavera de 2005, os críticos alemães também concederam o prêmio à bailarina.
Em 2007, a menina foi reconhecida como “Dançarina do Ano”, entre seus prêmios estava o Prêmio da Fundação Heinz Sperli. Mas o prêmio principal pode ser considerado o título de Berliner Kammertänzerin.
Vale ressaltar que esse título elevado geralmente só é concedido a artistas em término de carreira. Mas a bailarina Polina Semionova tornou-se uma exceção à regra, por isso no dia 26 de abril de 2017, retornando aos palcos após o nascimento do filho, recebeu este prêmio.
